84 commenti
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Ho sentito il mio cuore infrangersi T^TPerò spero sempre che prima o poi Nana avrà una sua fine T^T
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Chiedo ai redattori:Non sarebbe carino fare un articolo sulle modalità contrattuali dei mangaka? Considerando le discussioni che si fanno sarebbe interessante capire meglio la divisione dei ricavi, la proprietà dei diritti d'autore e se ci sono clausole particolari che magari potrebbe spiegare meglio come mai autrici come Yazawa non optano per collaborazioni e preferiscono lasciare una serie ed eventuali guadagni nell'oblio.
Te lo dico io: in linea di massima l'autore prende in media l' 8% dei ricavi su i diritti delle ristampe ( nazionali ed estere) .
Se sono 2, ( sceneggiatore e disegnatore) dividono in metà uguali ( a meno di clausole particolari )
Non so quale è la PECENTUALE per i diritti di film, anime, videogiochi ecc... ma se sono in 2, sempre a metà dividono.
Nel caso però di serie iniziate da un solo autore come Nana appunto, al collaboratore subentrato andrebbero solo i diritti sul manga che disegna, non credo avrebbe altri soldi sul mwerchandising ecc..
L'autore in jap è sempre il propietario dei diritti e se vuole affidarne una parte delle realizzazione ad altri ( come Toriyama con DB , che ha affidato i disegni a un altro) lo fa tranquillamente .
Solo che tanti non si accontentano di metà quando potrebbero avere il 100 %.
Non dico che è il caso della Yazawa , ma gente che ragiona così per orgoglio, invidia o avidità c'è , eccome . -
Grazie per la risposta
Però mi piacerebbe anche sapere i poteri decisionali che la casa editrice ha. Probabilmente non può serializzare Nana senza il permesso dell'autrice, ma non penso che l'autore abbia un potere così alto da legare le mani alla stessa casa editrice. Non so quanto fosse economicamente rilevante Nana, ma mi sembra strano che se un autore con grandi introiti, tipo Oda, volesse bloccare One Piece, la casa editrice non possa fare assolutamente nulla. Il Giappone poi è una società piuttosto rigida e capitalista, quindi mi sembra strano che gli autori abbia tanto potere. -
Grazie per la risposta Però mi piacerebbe anche sapere i poteri decisionali che la casa editrice ha. Probabilmente non può serializzare Nana senza il permesso dell'autrice, ma non penso che l'autore abbia un potere così alto da legare le mani alla stessa casa editrice. Non so quanto fosse economicamente rilevante Nana, ma mi sembra strano che se un autore con grandi introiti, tipo Oda, volesse bloccare One Piece, la casa editrice non possa fare assolutamente nulla. Il Giappone poi è una società piuttosto rigida e capitalista, quindi mi sembra strano che gli autori abbia tanto potere.
Forse proprio quando l'autore è un autore importante il problema è maggiore perché nessuno può farci nulla. Altrimenti non si spiegherebbe la grande libertà data a Miura ed alla Miuchi, che tengono tranquillamente sulla corda i lettori da tanto tempo!
Se la casa editrice li mandasse via il/la mangaka non avrebbe problemi a trovare lavoro altrove, perché le altre case editrici farebbero a gara per accaparrarselo! 
Nel caso della Yazawa per me è un sollievo che sia così, perché lei non si è bloccata solo per continuare a speculare su un'unica opera e/o per puro capriccio, ma per motivi seri!
Ciò nonostante per me sarebbe bello se l'autrice potesse offrire un finale ai lettori almeno sotto forma di una storia che potrebbe eventualmente trasporre in tavole in un secondo momento, con tutta calma!
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In effetti sembrava troppo bello per essere vero .
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I manga rimangono dell' autore e la casa editrice non può fare nulla, se non ha voglia di lavorare.
O meglio , potrebbe cacciarlo a calci come accade in qualsiasi luogo di lavoro, ma quando sei il creatore di un manga sfracella incassi, chi ha il coraggio di cacciare la gallina dalle uova d'oro ?
Anche perché, che continui o meno, parte dei diritti di sfuttamento commerciale dell' opera và alla casa editrice... -
Grazie per la risposta Però mi piacerebbe anche sapere i poteri decisionali che la casa editrice ha. Probabilmente non può serializzare Nana senza il permesso dell'autrice, ma non penso che l'autore abbia un potere così alto da legare le mani alla stessa casa editrice. Non so quanto fosse economicamente rilevante Nana, ma mi sembra strano che se un autore con grandi introiti, tipo Oda, volesse bloccare One Piece, la casa editrice non possa fare assolutamente nulla. Il Giappone poi è una società piuttosto rigida e capitalista, quindi mi sembra strano che gli autori abbia tanto potere.Forse proprio quando l'autore è un autore importante il problema è maggiore perché nessuno può farci nulla. Altrimenti non si spiegherebbe la grande libertà data a Miura ed alla Miuchi, che tengono tranquillamente sulla corda i lettori da tanto tempo! Se la casa editrice li mandasse via il/la mangaka non avrebbe problemi a trovare lavoro altrove, perché le altre case editrici farebbero a gara per accaparrarselo! Nel caso della Yazawa per me è un sollievo che sia così, perché lei non si è bloccata solo per continuare a speculare su un'unica opera e/o per puro capriccio, ma per motivi seri! Ciò nonostante per me sarebbe bello se l'autrice potesse offrire un finale ai lettori almeno sotto forma di una storia che potrebbe eventualmente trasporre in tavole in un secondo momento, con tutta calma!
Ma io penso che adesso nella sua vita sia interessata alla moda e forse prenderà un'altra strada e lascerà il mondo dei manga. -
é vero che un autore blasonato ha sicuramente le spalle coperte, ma un autore che non lavora ed è indisciplinato è molto dura che trovi lavoro. Io adoro Miura, ma se fossi un editore non so se lo chiamerei a lavorare, perché per un capitolo che fa passano sei mesi di inattività e forse non vale la candela.
Sapete se i mangaka hanno uno stipendio fisso? Se non disegnano non prendono nulla? Avranno l'assicurazione per malattia? -
Ma infatti gli autori NON di successo mica si prendono pause.
Lo fanno solo quelli che hanno creato dei grandi successi, indovina perché ?
Hanno guadagnato i miliardi e quindi chi glielo fa fare di rovinarsi la salute seduti 24H su 24 a un tavolo da disegno ?
Rendiamoci conto che un autore di successo in Jap può guadagnare un paio di miloni di euro l'anno ( lordi) se non di più , quindi se poi decide di star fermo mesi o anni non muore di fame nel frattempo . -
Può essere vero e sicuramente la fama ti permette di prenderti libertà. Ma credo che pubblicare meno di un volume l'anno sia deleterio anche per la fama del manga e dell'artista. HxH era fermo da talmente tanto tempo che molti credevano fosse finito col volume 32. Altri tipo Berserk sono talmente lenti che se fossi un nuovo lettore non mi azzarderei a comprarlo se non quando finirà. Insomma, va bene calare i ritmi, ma ci sono mangaka che lavorano in maniera talmente sporadica da essere anche economicamente stupido farlo.
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2 0Ma io penso che adesso nella sua vita sia interessata alla moda e forse prenderà un'altra strada e lascerà il mondo dei manga.
Quoto. Dopo tutto questo tempo penso anche io che ormai si sia interessata ad altre cose. -
La Yazawa è sempre stata interessata soprattutto al mondo della moda, e se ho interpretato giusto, sembrerebbe che abbia iniziato a disegnare solo per pagarsi i debiti accumulati in vestiti (fonte: Keiko Ichiguchi, seppur non la nomina direttamente).
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Può essere vero e sicuramente la fama ti permette di prenderti libertà. Ma credo che pubblicare meno di un volume l'anno sia deleterio anche per la fama del manga e dell'artista. HxH era fermo da talmente tanto tempo che molti credevano fosse finito col volume 32. Altri tipo Berserk sono talmente lenti che se fossi un nuovo lettore non mi azzarderei a comprarlo se non quando finirà. Insomma, va bene calare i ritmi, ma ci sono mangaka che lavorano in maniera talmente sporadica da essere anche economicamente stupido farlo.
Ma per l'autore in questo il problema non si pone nemmeno.
Togashi già proviene da un grandissimo successo che è stato "Yu Yu degli Spettri", serie pluripremiata che ha avuto un notevole successo anche in versione anime.
Non parliamo nemmeno di HxH e del successo che ha avuto, si parla di milioni di copie vendute nel mondo, 2 serie anime, film, OAV e chi più ne ha più ne metta. L'autore probabilmente si sarà anche adagiato e impigrito sulla questione pause però tendo ancora a credere che il suo problema alla schiena sia davvero più grave di quello che si pensi.
La scelta di non voler concludere la sua serie dipende anche da questi fattori: 1) Non crede che la storia di Gon e soci sia ancora giunta alla fine. 2) Può permettersi di fare quello che gli pare, nessuno gli dirà nulla. -
pubblicare meno di un volume l'anno sia deleterio anche per la fama del manga e dell'artista. HxH era fermo da talmente tanto tempo che molti credevano fosse finito col volume 32. Altri tipo Berserk sono talmente lenti che se fossi un nuovo lettore non mi azzarderei a comprarlo se non quando finirà. Insomma, va bene calare i ritmi, ma ci sono mangaka che lavorano in maniera talmente sporadica da essere anche economicamente stupido farlo.
Questo è un modo di pensare da lettore occidentale, ma i giapponesi non leggono i fumetti come noi.
Per quanto riguarda la vendita, i grandi titoli vengono costantemente ristampati in edizioni sempre più di lusso che fanno gola al fan. Per quanto riguarda la lettura, i fumetti si leggono su rivista (comprata e poi dopo buttata) o all'internet café, dove ci sono già tutti i volumi usciti disponibili.
Se un italiano pensa «Uhm, interessante questa serie, voglio dargli un'opportunità» compra il primo volume e poi da quello decide se continuare. I giapponesi invece leggono direttamente tutti i volumi usciti fino a quel momento all'internet café e solo i fan comprano davvero i volumetti.
Questo vuol dire che anche titoli lenti come Hunter×Hunter in realtà restano sempre in bella vista sullo scaffale dell'internet café, sono sempre letti e sono sempre in voga.
