Immagino che tra gli occidentali il primo sia Bruno Mars visto che li è apprezzato e le due canzoni di grande successo fatte durante l'anno? Si sa qualcosa in proposito?

I SixTONES!
Ogni volta che sento rampampam faccio pensieri sconci 😍😍😍

Immagino che tra gli occidentali il primo sia Bruno Mars visto che li è apprezzato e le due canzoni di grande successo fatte durante l'anno? Si sa qualcosa in proposito?

Non c'è una chart di fine anno per i soli artisti occidentali, o quantomeno, non è disponibile gratuitamente. Va detto che la musica occidentale in Giappone è praticamente morta, salvo qualche eccezione (come il da te citato Bruno Mars per APT., in collaborazione con Rosé). Solitamente solo le vecchie glorie (+ Taylor Swift) raccimolano ancora qualcosa. Se la memoria non mi inganna, l'ultimo album non Asiatico ad essere arrivato primo nella Combined Albums è stato Bohemian Rhapsody dei Queen nel 2019. Per trovarne un altro, mi pare bisogni tornare indietro addirittura al 2015 con la riedizione della raccolta 1 dei Beatles (a quei tempi, la Combined Albums non ancora esisteva e la chart di riferimento era quella degli album fisici, tutt'ora attiva).

E pensare che i Bon Jovi, con soli cinque album al numero 1, erano gli stranieri con il maggior numero di album in vetta (mentre Michael Jackson dominava tra i solisti a quota tre, forse a parimerito con qualcun altro che ora mi sfugge). Numeri letteralmente polverizzati dai coreani.
Cmq, sia allora che oggi, la musica giapponese rimane nettamente dominante sul suolo nipponico con delle percentuali bulgare.

Per chi fosse interessato, vi linko le Chart di fine anno di Oricon:

https://www.oricon.co.jp/special/69766/

Di seguito anche due Link diretti per le graduatorie più importanti, che racchiudono fisico, download e streaming:

Combined Singles
Combined Albums

Reportage interessante

Per quanto riguarda i gruppi k-pop femminili, in Giappone, le vendite fisiche sono spesso trainate da eventi come gli handshake event, che incentivano i fan ad acquistare più copie per ottenere accessi o privilegi. Questo tipo di promozione non è altrettanto diffuso tra i gruppi K-pop, che puntano più su tour, merchandising e contenuti digitali globali. Di conseguenza, i gruppi giapponesi tendono ad avere un vantaggio nelle classifiche locali.

Inoltre le Newjeans sono in piena controversia legale con la loro major e anche se non sono state del tutto stoppate hanno dovuto rimandare vari progetti.
MEntre le TWICE che in passato hanno avuto un successo enorme in Giappone grazie al loro stile iniziale, prevalentemente cute e bubblegum pop, negli utimi anni hanno abbracciato un'immagine più matura e sofisticata, orientata al "girl crush", che ha più appeal sul mercato coreano e globale.

chissà quanto prendono i performer per tutti i soldi che generano
io di a occhio conoscendo i vecchi valori per i ricavi per cd di una decina d'anni fa direi che al massimo si prendono il 5-10% dell'incasso se va bene

Immagino che tra gli occidentali il primo sia Bruno Mars visto che li è apprezzato e le due canzoni di grande successo fatte durante l'anno? Si sa qualcosa in proposito?

Non c'è una chart di fine anno per i soli artisti occidentali, o quantomeno, non è disponibile gratuitamente. Va detto che la musica occidentale in Giappone è praticamente morta, salvo qualche eccezione (come il da te citato Bruno Mars per APT., in collaborazione con Rosé). Solitamente solo le vecchie glorie (+ Taylor Swift) raccimolano ancora qualcosa. Se la memoria non mi inganna, l'ultimo album non Asiatico ad essere arrivato primo nella Combined Albums è stato Bohemian Rhapsody dei Queen nel 2019. Per trovarne un altro, mi pare bisogni tornare indietro addirittura al 2015 con la riedizione della raccolta 1 dei Beatles (a quei tempi, la Combined Albums non ancora esisteva e la chart di riferimento era quella degli album fisici, tutt'ora attiva).

E pensare che i Bon Jovi, con soli cinque album al numero 1, erano gli stranieri con il maggior numero di album in vetta (mentre Michael Jackson dominava tra i solisti a quota tre, forse a parimerito con qualcun altro che ora mi sfugge). Numeri letteralmente polverizzati dai coreani.
Cmq, sia allora che oggi, la musica giapponese rimane nettamente dominante sul suolo nipponico con delle percentuali bulgare.

Per chi fosse interessato, vi linko le Chart di fine anno di Oricon:

https://www.oricon.co.jp/special/69766/

Di seguito anche due Link diretti per le graduatorie più importanti, che racchiudono fisico, download e streaming:

Combined Singles
Combined Albums

Grazie molto interessante 👍🏻

Per quanto riguarda i gruppi k-pop femminili, in Giappone, le vendite fisiche sono spesso trainate da eventi come gli handshake event, che incentivano i fan ad acquistare più copie per ottenere accessi o privilegi. Questo tipo di promozione non è altrettanto diffuso tra i gruppi K-pop, che puntano più su tour, merchandising e contenuti digitali globali. Di conseguenza, i gruppi giapponesi tendono ad avere un vantaggio nelle classifiche locali.

Inoltre le Newjeans sono in piena controversia legale con la loro major e anche se non sono state del tutto stoppate hanno dovuto rimandare vari progetti.
MEntre le TWICE che in passato hanno avuto un successo enorme in Giappone grazie al loro stile iniziale, prevalentemente cute e bubblegum pop, negli utimi anni hanno abbracciato un'immagine più matura e sofisticata, orientata al "girl crush", che ha più appeal sul mercato coreano e globale.

Per cercare di arginare il problema "handshaking", cartoline per votare le top idol, millemila edizioni diverse di uno stesso disco, ecc., Oricon conteggia fino ad un massimo di tre copie vendute a persona e i dischi venduti dal vivo in quegli eventi, hanno un peso inferiore. Per questo, nel caso degli idol (giapponesi e non), le cifre fisiche di Oricon sono quasi sempre inferiori rispetto a quelle dichiarate da Billboard Japan, nonostante abbiano un campione di negozi più vasto. Probabilmente non è cmq sufficiente ad arginare del tutto il problema (non è facile e degli escamotage si trovano sempre), ma è cmq qualcosa.

Sulla questione Twice, diciamo che ora stanno attraversando un periodo particolare. Ho quasi la sensazione che in Corea del Sud il carro lo stiano tirando avanti i fan storici (e forse qualcuno di nuovo in più). Per intenderci, il loro ultimo singolo ad essere entrato nella top 10 della Circle Digital Chart (che è la più importante in Corea del Sud) è stato Alcohol-Free (2021). Quello che è venuto dopo non è andato proprio benissimo e il loro piazzamento migliore è stato il 20esimo posto di Talk That Talk. A livello di album invece vanno benissimo. Anzi, son pure cresciute le vendite, ma son cresciute pure il numero di varianti dei CD, vinili, ecc. Quindi, son numeri che lasciano il tempo che trovano.

Non voglio addentrarmi più di tanto nell'argomento Twice (ce ne sarebbe da dire, caso per caso, paese per paese). Dico solo che cambiare stile ad una band non funziona quasi mai, soprattutto se creata a tavolino come quella delle idol. La band nasce, cresce e si fortifica con una certa fanbase. Cambiare categoria, significa destabilizzare chi ti segue e corri il forte rischio di ripartire da zero, cercando di intercettare un pubblico che fino a ieri non ti si filava di striscio e non è manco detto che voglia provare.

Fa piacere vedere molti volti e nomi noti in queste classifiche, ed è davvero interessante leggere lo spaccato che ne emerge.
Da un certo punto di vista sono impressionanti le cifre che raccolgono oggi gli Snow Man, un gruppo che ha debuttato (dopo quasi 10 anni di gavetta) letteralmente all'alba del Covid e che quindi vede di fatto solo oggi, tra il 2024 e il 2025, raccogliere un boom di risultati di un lavoro iniziato nel 2012. E' impressionante se si pensa anche che i SixTones hanno iniziato esattamente nello stesso momento, nello stesso modo (i due gruppi hanno proprio debuttato congiuntamente, è un unicum nella storia della loro agenzia), e che sulle prime pareva che fossero proprio i SixTones quelli destinati a un'ascesa verticale, viste anche canzoni come Navigator e New Era che accompagnavano gli anime di Fugo Keiji e Yashahime, mentre gli Snow Man 'stallavano' decisamente. Invece il gruppo dei SixTones ottiene oggi un risultato altrettanto ragguardevole, sì, ma con cifre più basse, e attraverso percorsi poi divenuti decisamente diversi.
Non va escluso il fatto che tra gli elementi degli Snow Man vi è Ren Meguro, uno dei volti che attualmente godono del maggior favore e visibilità possibili in Giappone (e il gruppo non ne ha beneficiato poco, va detto).
E poi come si diceva sopra, anche per gli idol maschili vale la 'prassi' di quelli femminili, ovvero la quantità enorme di copie fisiche rimane sempre un po' gonfiata perché i fan in Giappone acquistano tutte le variant possibili e immaginabili (a loro volta correlate a ticket eventi o benefit di altro tipo), create proprio per assicurarsi una base di vendite mica da ridere.

Premesso tutto questo, sono contentissima di vedere in posizioni molto alte artisti come i Mrs. Green Apple, che stimo molto.
Il successo dei Creepy Nuts correlato a Dandadan poi è di "fine anno", ma non va dimenticato che lo stesso gruppo aveva iniziato il 2024 col botto realizzando la theme song Nidome di uno dei drama più "esplosivi" di tutto l'anno, ovvero Extremely Inappropriate (disponibile anche da noi su Netflix), pertanto la loro scia si è avuta di fatto sull'intero anno... e sta ancora proseguendo al cinema con il film di Under Ninja

Il successo dei Creepy Nuts correlato a Dandadan poi è di "fine anno", ma non va dimenticato che lo stesso gruppo aveva iniziato il 2024 col botto realizzando la theme song Nidome di uno dei drama più "esplosivi" di tutto l'anno, ovvero Extremely Inappropriate (disponibile anche da noi su Netflix), pertanto la loro scia si è avuta di fatto sull'intero anno... e sta ancora proseguendo al cinema con il film di Under Ninja

In realtà, il grosso i Creepy Nuts lo hanno fatto con Bling-Bang-Bang-Born (sigla di Mushle), che ha letteralmente lanciato la loro carriera sul mainstream. Raggiunse il primo posto nella Combined Singles settimanale prima che uscisse accoppiato a Nidome come CD singolo e nelle graduatorie separate, si evince ancora di più quanto sia stato più dominante rispetto all'altro brano. Bling-Bang-Bang-Born arrivò infatti primo sia in download che in streaming, rimanendo in chart rispettivamente 53 e 52 settimane. Nidome invece arrivò secondo in download e nono in streaming, rimanendo in chart rispettivamente 26 e 49 settimane. Nella graduatoria dei singoli fisici, in cui i brani erano conteggiati insieme perché presenti sullo stesso disco, si arrivò fino al sesto posto, totalizzando 42 settimane in questa graduatoria.

Chiaramente, non potendo dividere i dati del CD nella chart complessiva, oggi figura che Nidome/Bling-Bang-Bang-Born è arrivato primo, rimanendo in chart 51 settimane, ma il grosso di quei numeri è da attribuirsi alla colonna sonora di Mushle.

Sempre Bling-Bang-Bang-Born ha chiuso l'anno primo nei download (373,980 download) e nello streaming (579,258,724 plays). Nidome non figura in nessuna delle due top 10 annuali, se non in quella complessiva, in cui è primo, perché conteggiato assieme alla sigla di Mushle con 2,493,509 punti.

Il successo dei Creepy Nuts correlato a Dandadan poi è di "fine anno", ma non va dimenticato che lo stesso gruppo aveva iniziato il 2024 col botto realizzando la theme song Nidome di uno dei drama più "esplosivi" di tutto l'anno, ovvero Extremely Inappropriate (disponibile anche da noi su Netflix), pertanto la loro scia si è avuta di fatto sull'intero anno... e sta ancora proseguendo al cinema con il film di Under Ninja

In realtà, il grosso i Creepy Nuts lo hanno fatto con Bling-Bang-Bang-Born (sigla di Mushle), che ha letteralmente lanciato la loro carriera sul mainstream. Raggiunse il primo posto nella Combined Singles settimanale prima che uscisse accoppiato a Nidome come CD singolo e nelle graduatorie separate, si evince ancora di più quanto sia stato più dominante rispetto all'altro brano. Bling-Bang-Bang-Born arrivò infatti primo sia in download che in streaming, rimanendo in chart rispettivamente 53 e 52 settimane. Nidome invece arrivò secondo in download e nono in streaming, rimanendo in chart rispettivamente 26 e 49 settimane. Nella graduatoria dei singoli fisici, in cui i brani erano conteggiati insieme perché presenti sullo stesso disco, si arrivò fino al sesto posto, totalizzando 42 settimane in questa graduatoria.

Chiaramente, non potendo dividere i dati del CD nella chart complessiva, oggi figura che Nidome/Bling-Bang-Bang-Born è arrivato primo, rimanendo in chart 51 settimane, ma il grosso di quei numeri è da attribuirsi alla colonna sonora di Mushle.

Sempre Bling-Bang-Bang-Born ha chiuso l'anno primo nei download (373,980 download) e nello streaming (579,258,724 plays). Nidome non figura in nessuna delle due top 10 annuali, se non in quella complessiva, in cui è primo, perché conteggiato assieme alla sigla di Mushle con 2,493,509 punti.

E infatti Bling-Bang-Bang-Born è stata anche la canzone più cantata (o richiesta) al karaoke, quantomeno nelle piattaforme DAM. Ma la mia frase non voleva essere una indicazione sulle vendite bensì sulla presenza 'trendistica' del gruppo che, come ricordi giustamente tu, fa il boom grazie alla sigla di Mashle e questo risultato poi se lo è portato dietro nel 2024. Non ho detto che Nidome ha fatto il boom, bensì che i Creepy sono stati scelti/accoppiati a uno dei drama più chiacchierati, apprezzati e attenzionati di tutto il 2024; poi si è avuta la felicissima accoppiata con Dandadan, e ora uscirà Under Ninja con la loro sigla... ovvero è come dire che da Mashle in avanti "è sempre tempo di Creepy Nuts", e ben venga X3

E infatti Bling-Bang-Bang-Born è stata anche la canzone più cantata (o richiesta) al karaoke, quantomeno nelle piattaforme DAM. Ma la mia frase non voleva essere una indicazione sulle vendite bensì sulla presenza 'trendistica' del gruppo che, come ricordi giustamente tu, fa il boom grazie alla sigla di Mashle e questo risultato poi se lo è portato dietro nel 2024. Non ho detto che Nidome ha fatto il boom, bensì che i Creepy sono stati scelti/accoppiati a uno dei drama più chiacchierati, apprezzati e attenzionati di tutto il 2024; poi si è avuta la felicissima accoppiata con Dandadan, e ora uscirà Under Ninja con la loro sigla... ovvero è come dire che da Mashle in avanti "è sempre tempo di Creepy Nuts", e ben venga X3

Unica cosa, spero non diventino un duo da sigle. Non che sia un male, ma considerando il potenziale sarebbe un peccato.

Unica cosa, spero non diventino un duo da sigle. Non che sia un male, ma considerando il potenziale sarebbe un peccato.

Concordo. E' giusto che ogni artista possa seguire la propria strada senza dover essere instradato di qua o di là per forza.
Io sono sempre molto contenta quando un artista o un gruppo viene chiamato a interpretare una anisong perché comunque lo si guardi, in ogni caso rimane sempre un grande onore e (a volte, non sempre) una potenziale spinta/aiuto per la carriera, e in ogni caso una bellissima cosa per il CV, a mio parere.
Ad esempio sono stata contentissima che nel 2024 Yuuri abbia cantato Curtain Call per My Hero Academia: non è la sua canzone che preferisco (anzi, si percepisce la vena più 'commerciale' rispetto alle sue altre), però l'ho visto come un ulteriore 'riconoscimento' al bellissimo percorso che ha fatto negli ultimi anni *3*